平面设计中空的艺术

空”在中国哲学中可以找到其源流，它在中国传统绘画艺术和园林建筑中都有充分的体现。文章对书籍装帧，广告，包装，网页设计，正负形的图形创意和简约派的创作风格等平面设计领域中空的运用进行研究，以便在今后的设计中，将其转化为有意识的运用，更充分恰当的发挥它的特色。 

关键词：空；版面；包装；广告；简约主义

“空”的艺术处理手法从形式上最大的作用是引入注意，给以联想。中国的传统文学艺术家已经对其有深入的研究和精到的运用。在这里将这一概念引入到平面设计中，并进行研究，希望在今后的设计中能更加恰当的运用它。

1 空在中国哲学中的源流

在中国哲学中，空代表一种重要的思想。

《老子》十一章说“三十幅共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿产牖以为室，当其无，有室之用：固有之以为利，无之以为用。”这里强调有和无的对立统一，有生于无，无是本，有是用。老子告诉人们，请注意那个空无的世界，人们都习惯于知道有的用处，其实有的用处是在无的基础上产生的，在有无二者之间，无才是最根本的。

道是“空”的，而中国佛学同样以“空’来标明最原本的实在。玄奘译的《心经》中说：“色不异空，空不异色；色即是空，空即是色”。《金刚经》中有这样的话：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”佛家的思想非常复杂，几句话难以说滴，其要旨是：一切色相的世界都是不真实的，色就是空，外在的世界是虚幻的。 

在禅宗，中慧能的那首偈语：“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。”意即为以空心自修。禅宗将这称为“无心法”。即存有“无念”之心，悟到了“无念”，就是得道了。禅宗的境界并不是空无所有的，永恒的寂寞并不是禅宗要表述的思想。禅是“静虑”，但并不等于死寂。

2 空在中国传统艺术中的体现

2．1 空在中国绘画中的运用

水墨画之所以成为中国画的重要形式，与这种重视“空”的美学思想有密切关系。在绘画中，论者说：“无画处皆成妙境”。以水墨画作比喻，若用水墨布满白纸的各个角落，成为一张被墨水浸透的黑纸，那与不曾落墨的白纸一样，失去画之所以为画的作用和本质。画面上笔墨构成的形象之所以能成为形象正因为形象之外的虚空、空白在起作用。同时由于形象的存在，空白处不再是白纸一张的空白，而是被赋予了各种意义，引起各种联想，成为“有意味的空间”。宗白华说：“中国画很重视空白。如马远就因常常只画一个角落而得名‘马一角’，剩下的空白并不填实，是海，是天空，却并不感到空。空白处更有意味。这些都说明，以虚代实，以实代虚，虚中有实，实中有虚，虚实结合，这是中国美学思想中的一个重要问题”。

2．2 空在中国传统建筑中的运用

说到空，还不能忘记园林中的亭子。亭子在园林中是实用的，同时又起到收摄众景的作用。而更重要的是，亭子是为人的心灵所特别设立的景观，古人说：“江山无限景，都聚一亭中”，就是此意。因为其“空”，所以它“有”，“空”通过我们的心变成了一个蕴涵丰富的世界。园林中讲究的于无景处求景，于无声处求声，也是“空”的体现。园林中的景不仅仅在于呈现自身，它自己只是一个起点，一个勾起人们想象的空间。得景中之景，象外有象，这才是园林之大景。





3 空在平面设计中所产生的特殊效果

3．1 留白是版面设计中较有特色的处理手法

在版面中，编排的内容是黑，也就是实体，斤斤计较的却是虚的白，留白是版面未放置任何图形文字的空间(也可为细弱的文字、图形或色彩)，它是版面中的特殊表现手法，其形式、大小、比例决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引入注意，给以联想。在版面构成中，巧妙的留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。如版面的上空下满，形成一虚一实的独特空间关系；利用对角线将版面处理成虚实对比，别具一格又不失条

理；版面三分之二的面积留白，造成空间的广阔，正是现代人们所追求的意境。这种大面积版面的留白，使实体更具有凝聚视线的作用，从而达到诉求的目的。

泰熙先生是书籍装帧设计的高手，他的《灰空间》把书名、作者、出版社的文字部分集中在封面的左下角，浅灰色的空白占据了几乎90％的面积，是空白也是空间，而书名的三个字以浮雕形式出现，在平面上凸现了三维空间的立体效果，进一步强化了“空间”这一主题。邱湘军设计的《母亲的话》一书的封面，在右上角一个小三角形中画了几根夜幕下的树枝，在左上角画了一个小窗户，此外就是一片单色空白，除了书名以外，什么都没有了。寥寥数笔，大面积的空白，画外有画，引起读者无尽联想，意境深邃而趣味无穷。

3．2 空白使网页设计个性突显

不管顾客喜欢上网还是通过翻阅目录来购买家具，都同样会领略到来自Design Within Reach的设计风格。作为一家专门销售家具的邮购公司，希望顾客在订购和使用家具时，都会得到细致的服务。网上的目录和目录册的目录均以空白背景

来展示家具，每件家具用方格隔开，如同一件艺术品，纯白的底色尽显设计的精致与别具一格。

3．3 在包装设计中空也是一种制造特殊视觉效果的方法

披头士的新唱片的包装便使用了全白色，只在封面靠上的位置用淡灰色的投影隐约衬出乐队的名字，名字的下方紧跟着3个用凸起的形式作的三个极小的点，整个设计大方而充满着个性，摆在货架上分外引人注目。约翰·塞尔斯设计的一套在高档商品超市和精品店出售的男士修面用品小礼盒，黑白风格的图案和包装在相互映衬下颇显风韵。大面积的纯白上合适地点缀着黑色的商标，制造出一种不透明的豪华之感，强烈地吸引着顾客的目光。

3．4 正负形的图形创意是一种更有意味的空白

正形与负形相互借用，在一种线形中隐含着两种各自不同的含义。德国设计师雷维斯基·雷克斯所作的爱情剧《安托尼和克雷欧佩特拉)招贴，巧妙运用了平面空间的艺术手法，在女性和蛇之间用其正负形，一线两用，将女性温柔的特性及基督文化中蛇与女性的关系表现得淋漓尽致，让人感受到艺术营造的美妙文化空间。

3。5 简约派对空的追求

谈到设计中的空还不得不提的是简约主义风格的设计。这一派的设计师所推崇的是最简单的结构，最俭省的材料，最洗练的造型以及最纯净的表面处理。虽然简约主义设计的兴起，在很大程度上受惠于20世纪60年代的抽象艺术，但从艺术设计自身发展的轨迹上看，简约主义在一定程度上是对现代主义设计理念的继承与发展，特别是与史密斯·凡德罗“少即多”的设计思想有着较为直接的渊源关系。他们对设计作极端简化的初衷都在于探索一种“简单中见丰富，纯粹中见典雅”的可能途径。这种极简的设计理念中，也透露着对“空”的追求和运用。

4 结 语

综上所述，空作为一种美学思想源远流长，作为一种艺术处理手法更是被各领域所广泛运用。作为新兴艺术的平面设计，也要意识到空的存在，了解并恰当地利用它，以助手我们做出更有意味更具特殊视觉效果的作品来。模切刀 压痕条 刀版弹垫 补底纸 胶条 海绵条 补底纸 压痕模 压痕线